Chatter Box Eyes, 2000
Commentaire par Daudie
Furtif délice, régal immodéré de mes yeux posés sur cette toile chatoyante, vive et ronde. C’est donc sans mal que je vais me lancer dans l’étude de cette peinture de VM.
"L’art moderne tend à exploiter presque exclusivement
la sensibilité sensorielle, aux dépens de la sensibilité
générale ou affective et de nos facultés de construction,
d’addition des durées et de transformation par l’esprit.
Il s’entend merveilleusement à exciter l’attention
et use de tous moyens pour l’exciter: intensités, contrastes,
énigmes, surprises."
Paul Valéry in Degas, danse, dessin
1 . Impulsion et Retour
C’est
le "remarquable" chez VM et ce au sens propre c'est-à-dire
ce qui se remarque: cet indéniable sentiment qu’il obéit
avant tout à un pur élan artistique. Regardez l’impatience
du mouvement dans le morceau musical "Writing" tiré
du CD "One less thing to worry about".
Je l’imagine abordant une toile de manière équivalente.
«
Pur » car il ne semble pas aborder ses œuvres picturales d’une
démarche réfléchie, elles sont avant tout le produit
d’un temps donné et sont donc soumises aux aléas du
moment : ce sont ce que j’appellerai des "toiles-instants".
Pas de croquis préalable, pas de préparation minutieuse,
je pense que VM laisse délibérément la part belle
à l’acte-réflexe.
La main guide l’artiste qui s’en remet à son mouvement.
Comme si cette... ces mains avaient une existence et une volonté
propres. C’est peut-être le message que VM tente de nous transmettre
en prenant soin dans chacune de ces toiles, de placer de manière
visible une main.
Reste que Chatterbox Eyes répond aux mêmes critères : une toile dont on devine qu’elle est le fruit d’un moment particulier de l’existence de VM, une impulsion première ensuite retravaillée, « redéfinie » pour se fondre dans le dessein désormais plus clair de l’artiste.
Il se pourrait donc que VM travaille en deux étapes: un premier jet de « l’inattendu », l'Impulsion qui dresse les grandes lignes de ce que sera la toile, puis le Retour, lorsqu'il affine le « produit de son acte réflexe » pour lui donner l’allure et le contenu depuis décidés.
La
toile date de 2000. Le côté gauche de celle-ci est traversé
de bas en haut par une épée enserrée par de multiples
liens terminés par des pointes ( flèches ?) toutes dirigées
vers le haut de la peinture.
Comment ne pas voir ici une référence relativement explicite
à Anduril, l’épée d’Aragorn, personnage
dont VM a partagé le quotidien pendant tant de mois ?
2 – La main de l’œil
"Il y a une immense différence entre voir une chose sans le crayon dans la main, et la voir en la dessinant [ …]. Même l’objet le plus familier devient tout autre si l’on s’applique à le dessiner : on s’apercoit qu’on l’ignorait, qu’on ne l’avait jamais véritablement vu."
Paul Valéry, cf. supra.
Chatterbox
Eyes : le mot et le dessin, l’œil et la main. Ils sont
omniprésents.
La main, dont on sait qu’elle porte en elle une signification toute
particulière pour VM, trouve place au centre du tableau, prise
dans un jaillissement bleuté rempli de pointillés rosés,
lequel forme une sorte de demi-lune reliant le bord gauche du tableau
au bas de celui-ci.
Cet arc teinté d’un camaïeu de bleus tous relativement
foncés imprime à la toile son mouvement principal. Une rondeur
en mouvement à laquelle la main appartient.
L’œil
n’est pas en reste. Le titre nous rappelle à son souvenir
: Chatterbox eyes, le mot vient à l’appui de la
peinture comme cela est courant chez VM. Chatterbox eyes : littéralement,
les yeux bavards…Tout est là !!
Œil et main entremêlés, indissociablement épris
l’un de l’autre, indispensables à l’artiste.
Récepteur
du visible ( l’œil ) et Initiatrice de l’indicible –
ce qui ne peut se dire ( la main).
A eux deux ils traversent les choses et nous portent au-delà du
réel vers l’imaginaire de l’artiste.
to be continued
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